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身邊有很多朋友都說自己比較愛聽“中國風”歌曲。認為其調婉轉，悠揚、其詞古今參雜，韻味十足、而整首歌曲所表現出來的意境，更是耐人尋味！ 那么究竟什么是中國風歌曲？中國風歌曲究竟是怎樣的一個結構？它又是怎樣定義的呢？下面，我將帶大家一起去探討下何為中國風歌曲、 中國風、從字面上解釋：中國樂風，她是新時代的中國音樂、 中國風歌曲在歌曲結構上可以有以下幾個方面、 一：中國風的歌曲多采用“宮調式”的主旋律。（五音調式是我國特有的民族調式。五音的名稱分別是：宮、商、角、徵（念zhi第三聲）、羽，分別代表西方音樂中的“do re mi sol la ”中國古典音樂中沒有“FA SI ”音，以宮調為主音的調式稱為宮調式、 二：在音樂編曲上大量運用中國樂器：如二胡、古箏、蕭、琵琶........... 三：在唱腔上運用了中國民歌或戲曲方式、 四：題材上運用了中國的古詩或者是傳說故事、 中國風歌曲的定義，就是三古三新、（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念、） 古辭賦：歌詞多半運用中國古代的一些詩詞參之其中、帶給聽眾一種時空倒流到歌曲所描繪意境的那個朝代、（例如后弦的作品《唐宋元明清》） 古文化：古文化從字面上來看與古辭賦差別不是很大、不過古文化，它更多的是中國古代的一些事跡或史詩，是確實存在的實體、例如陶喆的作品《SU SAN 說》、里面就運用蘇三這一傳奇人物作為引子、再比如林俊杰的《醉赤壁》、里面的赤壁也是確實存在的地名、由歌名赤壁我們就很容易聯想到當年諸侯割據三國時的情景、思緒也頓時回到了那個恩怨情仇、戰火紛飛的史詩歲月！另外還有許嵩的《清明雨上》、里面的清明也是由古代沿襲至今、單以歌名，就營造出了那種“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂”的惆悵思念之情，人鬼殊途的無奈也頓時溢于言表、 古旋律：在西方音樂中，我們聽到的歌曲大多數都是用吉他、鋼琴、弦樂等西方樂器演奏出來的、但是在中國風歌曲里面，這些樂器并不排斥，可用于伴奏，但是絕對不能成為主角、里面更多運用的是我們中國古代的一些器樂，例如二胡、古箏、蕭、琵琶、笛子、古琴、葫蘆絲、陶笛、揚琴............... 新唱法：不用中國流行唱腔、中國流行唱腔用來唱中國風，肯定會讓整體風格流入一般的、因為中國流行傳統唱法缺乏活力，說白了，再這么唱下去，新歌也沒有新意、能借用RAP唱法：RAP雖然是近代的音樂，但這也不能否定掉RAP對于中國風的結合是不行的，反而，RAP因為中國風，有了更大的發展空間：巧妙的借用其他國家的傳統唱法,現在的中國是現代的中國，所以除了歷史和文化，要借助外方的新東西，表現新形態、 新編曲（新曲風）：曲風是指音樂作品在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌、曲風同其他藝術風格類似，其通過歌曲表現出來的相對穩定、內在和深刻、能本質的反應出時代民族或音樂家個人的思想觀念、審美理念、精神氣質等內在特性的外部印跡！ 常見的曲風有：古典音樂、流行音樂、搖滾音樂、RAP、 HI-HOP等、而中國風歌曲的新曲風與上述幾種是有不同的神韻、它可以是方文山作詞《菊花臺》的傷感、也可以是后弦演唱《橋段》中的輕快，嬉戲、還可以是許嵩《廬州月》里面的惆悵等等、 新概念：新的概念編曲，可以在歌曲中加入特殊音效，比如歌曲編曲嵌入情節對話、各種實體音效，如飛機起飛聲、環境聲、打仗聲..............新的編曲還可以是不斷升key法、無樂器伴奏法、stomp法等等特殊的編曲方法、 中國風歌曲也分為純粹中國風和近中國風兩種! 純粹中國風是滿足上述的六大條件，缺一不可、代表的作品有周杰倫的《東風破》和伊能靜的《念奴嬌》等！而近中國風是指某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲！比如王力宏的 《在梅邊》和胡彥斌的《瀟湘雨》、里面雖然分別滿足六大條件中的“古文化”和“古旋律”、但是缺少其他純粹中國風歌曲的成形條件！這樣的歌曲我們就把它稱之為近中國風歌曲、 無論如何，中國風歌曲開啟了新時代中國音樂的先河！它在中國樂壇上引起的轟動和帶來的影響是巨大的！歌曲中運用大量古代詩詞，歷史典故所營造出黯然、惆悵的氛圍給人一種全新的聽覺沖擊！
推薦幾首自認為比較好聽的中國風歌曲： 周杰倫《東風破》 《菊花臺》 《亂舞春秋》 《蘭亭序》 《發如雪》 《千里之外》 《爺爺泡的茶》 《本草綱目 》 《青花瓷》 《煙花易冷》 后弦 《橋段》 《西廂》 《花名冊》 《筆墨伺候》 《唐宋元明清》《昆明湖》 胡彥斌《瀟湘雨》 《月光》 《和尚》 王力宏《心中的日月》 《花田錯》 《在梅邊》 許嵩《廬州月》 《清明雨上》 《半城煙沙》 《靜夜思》 《南山憶》 《斷橋殘雪》
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發表于 2014-5-13 08:16
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