為你揭秘曾侯乙編鐘出土的那些事

隨天隨地

   在2016年評選出的88項中國古代重要科技發明創造中，曾侯乙編鐘位列第76項，與都江堰、長城、布達拉宮、蘇州園林、紫禁城等工程成就并列。而曾侯乙編鐘的發掘出土，卻充滿了偶然的機遇。

一個考古愛好者的慧眼

   1977年9月，湖北西北部的隨縣（現隨州市），當地的武漢空軍后勤某部一個雷達修理所要擴建廠房，平整東團坡一帶的山頭。
先放炮施工，炸松這一帶的紅砂巖，然后用推土機推開。
推土機手發現，東團坡的頂端處有片土的顏色、土質都比較特別：旁處為紅白色或黃白色的砂礫巖，而這片則為黃褐色或黑褐色的黏土。更奇怪的是，這一片土反比四周的黃白砂礫巖緊結，更難推。
雷達修理所所長鄭國賢是個業余考古愛好者，他自己訂了《考古》與《文物》雜志，還買過長沙馬王堆一號漢墓的《發掘簡報》，不止一次地看過介紹馬王堆一號漢墓的紀錄片。眼前的情況引起了他的注意：這會不會也是一座古墓？
馬上向縣里文化部門報告！
縣文化館派來了一位館員。可惜的是，這位館員并不太懂考古。他四處看了看，就說：“這不是古墓。不要緊，你們施工吧。”
炸藥接著炸，推土機接著推。又過兩個多月，東團坡一帶土層又挖下去了一米多深。鄭所長發現，黑土的成分增加了，他憑著自己的考古知識想到，這是不是就是考古上常說的五花土？
再次向縣文化部門報告！
縣文化館又派來了一位館員。可惜的是，這位館員也不太懂考古，他得出了和上一位館員相同的結論：“沒關系，你們繼續推土吧。”
時間到了1978年2月，推土機又推去了一米多深，在這一片不同色土的下部，推出了一層石板。不巧，這時鄭所長出差在外，等他回來的時候，石板已經被推出了好幾塊。
鄭所長急了，馬上停工，不許再推！再次向縣里報告，不行就向地區報告！
這回縣文化館派了一位在省里受過短期考古訓練的副館長來。副館長來看了看，確實很像墓。逐級上報，動靜搞得越來越大，3月19日，省考古專業人員也趕到了現場，和地、縣同志一起，組成了省地縣聯合勘查古墓小組，進行了全面考古勘查。
這一查不得了，真是個大墓！
有多大？這么說吧，按木槨面積算，相當于6個出了西漢女尸的長沙馬王堆一號漢墓，比全國已發掘的最大楚墓——信陽長臺關一號墓的3倍還大！
不過，墓到底是什么年代的，當時還不清楚。有人說可能是戰國或西漢以前的墓，也有人認為可能是東漢以后的。
有個小遺憾，墓的中部有一個小盜洞，直徑0.8米，是否挖下去了，被盜情況如何，不清楚。這是一個懸念。
20立方米的杉條木，有嗎？
情況匯報到省里，主管的省領導做了批示，組織力量，發掘！

隨天隨地

時任湖北省博物館副館長的譚維四被任命為考古發掘隊隊長。而全程參與了曾侯乙墓發掘并執筆制定發掘方案的郭德維，做出了這樣的回憶。
當地政府和駐軍，聽說確認了有大古墓，都盼望著早日開始挖掘。他們熱情地表示：“我們這里什么都有，要人有人，要物有物，只要你們來開挖，我們全力支持!”
然而，這么大一個古墓，要發掘談何容易。考古隊試探著問他們：
——“你們有哪些物資呢？”
“你們需要哪些？”
——“墓坑要架設電燈電線？”
“有。我們包了。”
——“運輸的載重汽車？通訊的吉普車？起重的吊車？”
“這些 部隊可以支援。”
——“搭工棚的鉛絲？楠竹？油布？”
“有的能買到，有的可借到。”
——“塑料薄膜？塑料泡沫？塑料袋？”
“不能全解決，有些隨縣縣城也缺。”
——“木料呢？”
“你們需要什么樣的？共需要多少？”
——“杉條木15-20立方米，5厘米厚的板材25立方米，2厘米厚的板材3立方米。”
聽到這個，在場的人不論是當地駐軍還是當地政府機關的，一個個你望望我，我望望你，有的伸舌頭，有的輕輕說：“乖乖，要這么多？!”
這種反應一點不奇怪，因為木料在當時作為國家的計劃物資，控制是十分嚴格的，當年的隨縣文教局，為了解決部分中小學的危房，一年也只有幾十立方米木料的指標，其中松木是最好的木材，杉條木根本見不到。
可是，沒有這些就不能開工，怎么辦？最后由當地政府出面，找有關單位借：長杉條，找建筑部門借；5厘米厚的安全板，從縣文教局準備維修教室的40立方米中，先借給考古隊25立方米。但借都有條件，建筑隊的杉條木不能鋸斷，文教局的是6厘米厚的門窗木料，也不能改薄。并要保證用后即如數歸還。
他們提出的條件，考古隊當時都答應了。但后來到發掘時，根據發掘的需要，也顧及不得那么多了，有的杉條木鋸短了；有的厚木板也改薄了。實際上到發掘結束時，這些木料全部都用于發掘與出土文物保護，一寸也沒有歸還有關單位。
當然，挖出了好東西，這些就都不在話下了。

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哇，好大的編鐘！
古墓開挖了。
這么大的一個墓，發掘過程中遇到的各種困難和問題是難以想象的，挖出來的寶貝也絕不僅僅是那套編鐘。親歷者講述了很多引人入勝的故事。不過，這里只來講講和編鐘有關的故事。
這個大墓有著不規則的墓室，分為北室、西室、中室和東室。當巨大的槨蓋板全部用起重機揭開以后，除了幾具浮起的陪葬棺材，墓室全部被深深的積水和淤泥覆蓋著，下面有什么寶貝，全都看不見。
5月21日晚，一臺潛水泵從西室放下去開始抽水。除了幾位值班的同志，其他人都去休息了。快到半夜12點的時候，工地負責人來巡視過一遍，也回去睡覺了。
然而，就在負責人走后半個多小時，一個值班員發現中室水中隱隱約約有一條黑影。又過了半個多小時，這條黑影越來越明顯，是一根小方木。又過了兩個多小時，不只露出了小方木，同時還看清了方木下的小編鐘。原來這是編鐘架，編鐘還懸掛在架上!
此時已近凌晨4點，值班人員還是決定把這個好消息第一時間告訴隊里的同伴們。所有人都從睡夢中爬起，沖到現場，大家高興得手舞足蹈，說：“上蒼總算沒有辜負我們，這下我們可以向隨縣人民交代了。”
從文物露頭到把文物徹底清理出來，這當然還有個艱苦的過程。事實上，中室不光有大型編鐘，還有很多其他樂器，是個名符其實的“禮樂宮”。
編鐘之所以會格外吸引人，首先是因為它完整，出土時絕大多數鐘仍然懸掛于編鐘架上，這在考古發掘史上還從來沒有見到過。
其次，數量之多，在考古史上也是空前的。此前，出土編鐘最多的，只有29件。而此墓出土編鐘65件，比他們的兩倍還多。
其三，有的編鐘體型特大，最大一件高152.3厘米，重203.6公斤，這也是歷年來出土的編鐘中所沒有見到過的。
此外，這些編鐘每一件都很完美，花紋精細，可以說創了紀錄。全套編鐘上，還有2800多字的銘文，內容都是關于音樂樂理方面的，也可以說是創造了紀錄；全套編鐘（包括梁架銅構件）總重達4.4噸，是世界上所有樂器的重量之最。
由于編鐘的銘文上均有“曾侯乙作持”五字，表明鐘的制作和享用者是曾侯乙，同時也說明了墓主的身份就是曾國一個名叫乙的君主。
順便說一句，還記得前面提到的那個盜洞嗎？這個一直令考古隊員憂心忡忡的盜洞，正是因為墓坑中的積水，使得那個大約處于戰國末至東漢時期的盜墓賊幾乎一無所獲。

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“出來了，它的聲音出來了”

隨縣出土編鐘等重要文物的消息，很快就傳遍了全國。而文化部音樂研究所最關心的，是這些編鐘能不能發音、音樂性能如何。
在這套編鐘出土之前，已經出土過幾十套編鐘，經測試，有的也能演奏。如1957年河南信陽楚墓出土的13件編鐘，演奏出的樂曲十分優美，1970年我國第一顆人造衛星上天，上面的《東方紅》樂曲，就是由信陽編鐘演奏的。現在曾侯乙墓這套編鐘共有65件，要是能演奏，不是比那些鐘更完美嗎？因此，音樂研究所首先提出要測音，他們還帶來了閃光音準儀。
那是1978年7月，編鐘正在隨縣文化館內向當地群眾展覽，由于周圍環境很嘈雜，測音只能在下半夜進行。
測音過程中，便發現每件鐘的正鼓、側鼓部位有不同的標音銘文。敲擊這兩個部位，擊發出來的樂音也不相同，而且同一件鐘兩個不同部位的樂音，基本上都是相差三度左右。這一發現使音樂研究所的專業人員特別興奮。
當橡皮槌敲擊中層稍大的鐘特別是下層大鐘的時候，測音人員總覺得聲音不對勁，按說，聲音應該更低沉、更洪亮，但儀器上顯示出來的數據和那些小鐘差不了多少。他們不住地搖頭，不知是怎么一回事。這時，考古隊的郭德維想起在墓坑中立于鐘旁的撞鐘棒。那是多長多粗多有力的呀!于是他找來一根粗扛棒，用力朝懸掛的那件鐘叩了一下，一種洪亮渾厚的聲音頓時響徹了這個臨時展室，令所有人為之一振，測音儀上立即顯出了這個渾厚有力的聲音的數據。音樂研究所的人員這才高興地喊道：“出來了，出來了，它的聲音出來了。”
檢測結果顯示，曾侯乙編鐘音域跨越5個八度，僅比現代鋼琴少一個八度，中心音域12個半音齊全，完全可以用來演奏樂曲！
炮兵禮堂里的演奏會
要是把編鐘架起來，進行一番實際的演奏有多好啊!音樂研究所的同志和考古隊員們不約而同產生了這樣的想法。
用什么辦法把它們架起來呢？當然最好的辦法是照墓室內的形狀復原。
編鐘和青銅器等出土后，均已一一過磅檢測了重量。編鐘加編鐘架附件上的青銅重量就有4421.48公斤，若再加上木質橫梁，總重量接近5噸。
如果用墓中編鐘橫梁原件來懸掛，就有一個問題，那就是能否承受得了。而如果復制一個同樣的木架，那就不是短期能做到的。
大家議論的結果是，用原件臨時架起來試一試，應該不成問題。
“要架，干脆去找一個室內禮堂的舞臺架起來，既可以試驗，還可以表演。”議論中有人提出了這樣的主意，立刻獲得了大家的贊成。
很快有人提供了信息，城外的炮兵某部有現成的禮堂，可以借用！
對舞臺進行了加固處理后，編鐘一件一件成功地架在了出土的橫梁原件上！整個編鐘架好以后，看上去比在墓坑中更雄偉，真是美極了！
1978年8月1日，建軍節。歷史上第一場曾侯乙編鐘原件演奏音樂會在這個禮堂舉行。音樂會以《東方紅》為開篇，接著是古曲《楚殤》、外國名曲《一路平安》，最后以《國際歌》樂曲落幕。
在場的聽眾，很多都是為發掘古墓奮戰了幾個月的考古隊員。聽著兩千多年前的古鐘發出了如此美妙的音樂，許多人都禁不住淚水漣漣！

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復制曾侯乙編鐘

1978年8月下旬，編鐘運回武漢以后，繼續進行了一些編鐘演奏。本來發青并略近黑色的編鐘在不斷敲擊下，有些部位都有些發白發亮了。當國家文物局知道這一情況后，提出在中央電視臺、廣播電臺錄音以后，除了國家領導人參觀以外，一律不得再敲擊。
編鐘屬于國寶，不能再敲擊了，然而大家又都希望繼續聽到編鐘演奏的聲音，怎么辦？如果能按原物復制一套編鐘，當然是最好的解決辦法。1979年3月，由湖北省博物館牽頭組成了“曾侯乙編鐘復制試制研究小組”，開始了復制研究工作。
要復制編鐘，首先得弄明用什么樣的材料來鑄鐘，才能達到最理想的音響效果。這就必須對原有編鐘進行檢測，要檢測，就必須取樣化驗。而編鐘作為國家最珍貴的文物，是不能隨便在上面取樣的。最后通過反復觀察，在鐘腔內一些不顯眼的地方去找贅疣，終于在不同部位找到了一些，滿足了化驗的需要。
研究人員通過現代技術手段，對青銅含錫量與音質關系進行了一系列的對比實驗，表明含錫的多少對青銅的彈性模量和編鐘的頻率都有影響，當含錫量低于13%時，音色單調、尖銳；當含錫量為13%-16%時，音色渾厚、豐滿、圓潤、悅耳。但含錫量越高，青銅越脆，鐘越容易被擊破，故從鑄鐘的角度看，略高于13%即可。而編鐘的含錫量正與此相符，這就可以看出，古代的鐘鑄師，已經認識和掌握了銅、錫的配比。
從鐘的外形來看，中國的古鐘，形扁如兩塊小半圓的瓦扣合，故稱“合瓦形”。為什么不做成圓形或扁圓形，難道是古代鑄造技術達不到這一點嗎？不，這完全是出于對樂器性能的要求。圓形鐘無論怎樣去敲擊，它們的基音只有一個。實際上圓形鐘鑄造時，壁厚很難均勻，因厚薄不一，容易導致產生各種復雜的泛音或分音。同時，敲擊時它的余音很長，這就很難構成音律；若要合起來進行演奏，只能是此音未消，彼音又起，互相干擾，自然不能有節奏，因此也就難以成為演奏的樂器。而“合瓦形”的鐘則不同，合瓦的形狀能使聲的衰減加快，即叩發出一音，又能很快消失，這樣就便于演奏成曲。而一件鐘能發出兩個不同的樂音，也與合瓦形有著密切的關系。



經過幾個單位多學科通力合作，到1984年，終于將曾侯乙墓整套編鐘復制出來了。以后，又將墓中125件樂器全部進行了復制，并用這些樂器組成一個小樂隊進行演出，獲得了意想不到的成功。這支小樂隊已到過世界許多國家和地區演出過，為中華民族優秀文化傳統唱出了一支優美的贊歌。

夜空雪風

邪惡海盜

好像說前兩年在哪又挖出來一套樂器比編鐘更早的,只是名氣沒那么大...