中國作家難“走出去” 莫言作品在美10年賣萬本

隨州新華書店

近些年越來越多的中國作家走出國門，很多中國作品在海外出版，這些作品在國外是否能得到市場(chǎng)的認(rèn)可？中國作家在美國出版有哪些故事，20日上午，朱文、吳帆、薛欣然這三位擁有在美國出版作品經(jīng)歷的作家在廣州琶洲會(huì)展中心展開了一場(chǎng)精彩的對(duì)話，講述他們?cè)诿绹�的出版�?jīng)歷。

該活動(dòng)是拙見·第三屆南方國際文學(xué)周“首屆南方國際出版論壇”其中的一場(chǎng)。

莫言作品十年才賣一萬本

談及在美國的出版經(jīng)歷，作為華語文學(xué)界較少能夠雙語寫作的吳帆表示，當(dāng)年她完成自己的作品后，寄給一些美國的版權(quán)代理商，希望能夠出版。而出版商給她的反饋則是：書寫的不錯(cuò)，但是太隱晦，沒有把要說的東西說清楚，并且希望結(jié)尾應(yīng)該有個(gè)明確的結(jié)局，而不是開放式的。

“當(dāng)時(shí)對(duì)我來說這是一個(gè)新的領(lǐng)域，對(duì)于美國文化、美國文學(xué)，我作為一個(gè)寫作者，重新看到我自己在他們的文學(xué)里面是怎么被看待的、中國文學(xué)是怎么被看待的。”吳帆不愿意為他人而改掉自己的作品，所以她沒有在美國找到代理，幸運(yùn)的是，她遇到了托筆·伊迪（托筆·伊迪協(xié)會(huì)創(chuàng)始人及總監(jiān)），是以她的書先在澳大利亞和歐洲出版，獲得好評(píng)后，才回到美國出版。“托筆·伊迪見我的第一句：‘吳帆你住在美國，但是你知道，對(duì)于一個(gè)中國作家來說，美國市場(chǎng)是最難進(jìn)入的。’中國作家對(duì)歐美市場(chǎng)非常看重，經(jīng)常談怎么走出去，這一點(diǎn)我自己有非常深的感受。”作品曾經(jīng)被翻譯為英文、法文、德文、意大利文出版的自由作家朱文也介紹道，多年前，中國作家中在美國最知名的是莫言，可是十年才賣了一萬本。

西方評(píng)論家對(duì)中國不了解

有趣的是，吳帆的作品在世界上繞了一圈，重新回到美國后，有一些自稱“了解中國”的出版人或者編輯來找她，但這些所謂“了解中國”的美國人“從來沒有去過中國，他們跟我說5分鐘的話就是跟中國人交流了，他們所謂的中國作品是類似于譚恩美這樣在美國長大的不會(huì)中文的作家寫的《喜福會(huì)》，這種充滿了奇奇怪怪東西的作品，這種作品在西方被接受的程度很高，而且被認(rèn)為是中國文學(xué)的正統(tǒng)。”

吳帆說，有調(diào)查顯示，在美國和英國，主要的翻譯市場(chǎng)只占3%，而且是以法語、意大利語、德語為主，中文作品是鳳毛麟角。吳帆認(rèn)為，這也跟西方的評(píng)論家沒有中國文化基礎(chǔ)，是以文學(xué)評(píng)論接不上有關(guān)，讀者也存在畏懼感。“中國的文學(xué)好比非常美麗的大海，西方讀者好比被放在一個(gè)懸崖上面，我們對(duì)西方讀者說：看大海多美麗多壯觀啊，請(qǐng)?zhí)�進(jìn)去吧！這種情況下，中國很多的優(yōu)秀作品、作秀作家進(jìn)不去西方讀者的視線。怎么樣能讓西方讀者了解到更多的東西，需要通過出版社、代理人等機(jī)制建立起來，做長期的努力。”

旅英作家、托筆·伊迪的夫人薛欣然也表示，中國作家在美國很掙扎，因?yàn)槊绹�人�?duì)中國了解太有限了。

中西方文化有錯(cuò)位

神秘的中國文化讓西方讀者不敢“跳崖”，而那些有勇氣跳了崖的讀者，也會(huì)因?yàn)椤昂Ｋ�太咸”而趕快爬上岸。薛欣然舉例說，哪怕是對(duì)中國文學(xué)非常感興趣的托筆·伊迪，也沒有完整地讀過《紅樓夢(mèng)》。“我曾經(jīng)逼他讀過，但是他讀了一百來頁，讀到林黛玉進(jìn)榮國府后就讀不下去了，因?yàn)閺?fù)雜的親戚關(guān)系把他繞暈了。”

薛欣然說，西方的出版社和讀者的很多選擇來自于他們的知識(shí)認(rèn)同，“就好比老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，會(huì)覺得很親切，如果他們能有認(rèn)同感，就會(huì)覺得很舒服，所以會(huì)選擇你的作品。還有就是獵奇心理，對(duì)于新鮮事物的好奇心也會(huì)讓他有可能選擇中國作品。是以中國作家的作品在國外能否出版，取決于編輯的認(rèn)知，取決于時(shí)代的熱點(diǎn)、同感以及距離感。但是不管是那種，文化的距離感是無法避免的，中國上萬個(gè)漢字如何跟26個(gè)字母對(duì)應(yīng)？這種對(duì)換相當(dāng)于把云裝進(jìn)盒子里，哪些進(jìn)去了、哪些沒進(jìn)去？沒人知道。”中國和西方的文化距離一直在錯(cuò)位中，“就像畢加索的畫，有鼻子有眼睛，就是不在該在的位置上。”

薛欣然的說法得到了吳帆的認(rèn)同，吳帆補(bǔ)充道，當(dāng)前西方比較流行的都是類型小說，“比如說在亞馬遜上面，排名靠前的都是驚險(xiǎn)、犯罪等類型小說，前十名中頂多有一本嚴(yán)肅文學(xué)。雖然出版界對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)的重視程度并不低。在這種情況下，中國作品如何打入美國市場(chǎng)？曾有一位西方評(píng)論家對(duì)我說：‘美國人的心固執(zhí)己見的，不知道中國人是否準(zhǔn)備好把它敲開？”

西方90%作家擁有版權(quán)代理人

朱文介紹說，自己的書最初通過托筆在美國哥倫比亞大學(xué)出版社出版，之后的作品就始終由該出版社和固定的一位翻譯經(jīng)手，“他們不會(huì)一次性出版很多，但是會(huì)把你的書變成長銷書，如果是做研究的、或是對(duì)中國文學(xué)感興趣的人，任何時(shí)間都可以來買。他真的不急，他做事的細(xì)節(jié)方面讓我感覺到他對(duì)文學(xué)真實(shí)的理解和尊重，是真正的價(jià)值。”吳帆也告訴記者，在以歐美為代表的西方，90%以上的作家擁有版權(quán)代理人，并且并非是針對(duì)某一本書的版權(quán)代理，而是代理該作家的全部作品的版權(quán)，甚至參與到作品創(chuàng)作的選題等事務(wù)中。作為作家和出版機(jī)構(gòu)之間的橋梁，版權(quán)代理人的作用極大。這樣的差異，也是導(dǎo)致中國作家和作品難以走出國門的因素之一。

朱文表示，“他們重視的是作家，不僅僅是作品，他們關(guān)心作家的故事，而不僅僅是作品的故事。”和中國很多出版社的“一槌子買賣”相比，這種連續(xù)性的、長時(shí)間規(guī)劃的商業(yè)出版模式，能夠使作家的創(chuàng)作生涯和作品生命更為長久。

素顏yx123

莫言的作品在中國都未必大眾，何況在美國